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中国电影发展以来,经过中国传统文化的影响,逐渐成长为蕴含民族精神的艺术形式。而“诗意”作为一种民族精神的体现,根植于于中国传统文化的土壤,体现着民族韵味。本研究将中国电影的诗意营造与中国传统文化的影响相联系,以产生较大影响的电影文本为研究对象,将电影空间分为地志空间、时空体空间和文本空间三个层面来探究中国电影的叙事空间构成。
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《菊次郎的夏天》是由日本著名导演北野武自编自导自演的一部非常著名的温情喜剧电影。本片的主旋律是轻松、诙谐的,通过略有些无厘头的表演手法突出了人与人之间亲密、友善的情感。通过讨论《菊次郎的夏天》这部电影中对于幽默表现手法,彰显出“笑的艺术”,能够帮助更好地鉴赏《菊次郎的夏天》这部电影。
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《后浪》是2020年5月3日(五四青年节前夕)首播,由B站推出的演讲视频。《后浪》在本质上是一部商业宣传片,却引起了社会的广泛关注,也引起了极大的争议,这就是《后浪》的意义编码与传受关系发生了裂变。本文通过对《后浪》话语传播的意义构建、传播分析,从而对此提出一些思考和建议,营造一个良性的网络生态环境,积极引导青年树立正确的价值取向。
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当今世界格局趋向多级化发展,硬实力上的竞争逐渐转变为软实力上的竞争,思想文化成为各国暗中较量的新手段。在此新形势下我党在十八大上提出社会主义核心价值观,以此巩固马克思主义在我党意识形态领域的指导地位,巩固全党全国人民团结奋斗的共同思想基础。随着动画行业的崛起,其迅速登上各大网络与新媒体平台,成为我国当之无愧的朝阳产业。
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虚拟现实(VR),在交互影视以及游戏开发行业当中是重要的应用技术之一。VR技术因其所具有的交互感,实现了对于影视领域的革新,并表现出了用户体验的极大提升。文中笔者对VR在影视领域当中的应用,诸如电影、纪录片、宣传片等进行了分析。并对其中的呈现技术应用进行了叙述。最后展望了VR技术未来的发展方向。
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自1929年始,夏云瑚的生意重心由之前的制冰厂等实业转向了电影放映业,起初是常与上海的影业集团合作,安排各类影片在西南地区发行放映,之后与其他文化产业人士筹办国泰大戏院,成为其最大的股东,后期更是兼任重庆多家戏院的总经理,同时也曾在国民政府担任地方基层官员,直到抗战胜利前夕离开重庆。
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在北野武和岩井俊二的“温情片”之前,日本电影处于“黑泽明”“大岛渚”式对冷峻现实和人性本质欲望的揭露,而上世纪九十年代后,这种温情的影片逐渐被大众所接受和喜爱,都市生活的快节奏和距离感让人们偏向于回归纯朴,找寻心底温柔的记忆。尤其是岩井俊二电影中的“诗意”,很快在年轻群体中流传开来。
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电影和音乐本是两种不同的相对独立的艺术,但随着科技的进步发展和人类艺术审美的提高,使得电影和音乐配合得当,相辅相成。电影中人物的情感、形象和命运很大程度上是通过音乐艺术反映出来的。本文笔者简要介绍分析了几部悲喜剧和中外电影进而探究电影音乐的发展特点以及作用和地位。
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上世纪的战争片往往把平民女性塑成坚守传统美德的家庭女性,富有理想主义色彩。她们辛勤劳作、教育儿女、赡养老人,默默等待出征的丈夫,处于正面战争的语境之外。如《高山下的花环》(1985)中,梁三喜的妻子韩玉秀通情达理、任劳任怨,成为影片中隐忍的代名词。只有在夜深人静,偷偷到丈夫的坟前时,她所克制的悲伤才能得以宣泄。
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随着中外文化交流领域的不断拓展,纪录片的外宣功能正在日益增强。外宣纪录片是塑造国家形象的一种有效形式。当下一些对外宣传纪录片,主要是通过具有中国传统文化特色的典型元素进行叙事,以故事性架构凸显作品主题,以新技术与新手段创新呈现形态,以多元话语体系实现立体化传播,由此来对国家形象进行塑造。
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近年来,在分账能力、口碑、受众粘度、市场影响力等方面皆有所发展的网络电影,正逐步打造出独属自身的艺术范式且不断拓展着商业版图。2020年,疫情的突袭令诸多行业受挫却给网络电影带来极大的发挥空间。“红利期”的到来不仅进一步凸显了其在传播层面的优势,也刺激着更多优质作品走进大众视野,其中,IP改编类更是精品频出。
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随着网络电影进入主流视野,其影响力在不断提升,观众对网络电影的品质要求变得越来越高。腾讯、优酷、爱奇艺等视频平台方正在尝试的单片付费模式,也在倒逼制作方提升内容品质。另外,随着国内疫情趋于稳定,2020年特殊时期的窗口红利期逐渐消退,资源重新回流传统影业,网络电影行业面临重新洗牌。
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2014年以来,作为传统视听艺术和新媒体结合产物的网络电影取得了十分迅猛的发展,并逐渐成长为一种新业态,为中国电影产业带来了新的增量。随着大量资金的投入、制作水平的提高以及目标市场的扩张,我国网络电影进入了质量和数量双突破的关键节点。为了进一步推动网络电影产业的长效发展,引领市场,培育消费,需要加强对受众群体方面进行更多关注。
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当下,国家积极倡导影视行业与互联网的融合发展,在此时代背景之下,电影产业链条上的制片、发行、放映等诸多环节都产生了巨大的变革,例如传统院线电影有了新的网络传播模式,人们也愈加接受与喜爱网络IP大电影等,但与此同时,也出现一个值得我们大众关注与思考的问题,即中国电影的发展不能仅仅将“互联网”作为一种单纯的传播手段去利用。
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针对世界人口老龄化现状,人口老龄化进程加快,要注重对纪录片中老年形象进行探究。目前老龄化社会正逐步向我们走来,人口老龄化发展对现代社会具有较大警醒。近年来,我国信息媒体技术发展速度较快,但从各类信息媒介发展现状来看,老年人整体形象占据比重偏少。纪录片是当今社会媒体发展中的特殊媒介,其具有独特的社会价值。
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