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“我是一个孤儿。抚养我长大的祖父眼看就快要入土了。因此,他们把我交给了一个面包师傅……”由隔辈的祖父母带大的吉姆生长在一个不完整的家庭中,由于得到的情感反馈有限,吉姆在很多方面都不能拥有完整的情感感受。更令他心碎的是,唯一一个跟他有血缘关系的亲人现在也要撒手人寰了,而他就像一件商品一样被送给一位面包师傅,突然的变故加重了吉姆内心深处的无根感;
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除了渲染作用,“风”还直接与人物融合,凸显人物的性格特质。例如,在希斯克列夫得知凯瑟琳将与林顿结婚后,毅然离去的那天,疾风暴雨,在山庄肆意发威,又是狂飙怒吼,又是电闪雷鸣。1凯瑟琳在这种天气中,苦苦寻找希斯克列夫,久久未归,终于因此受了大风寒。这狂暴的风,是希斯克列夫愤怒、嘶吼的灵魂,在向凯瑟琳表明自己的愤恨。
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当下诗歌的创作分为两大阵营。一个阵营是旧体诗词的创作,另一个阵营是新诗的探索。近年来,国家大力提倡弘扬和继承中国优秀的古典诗词文化,力求复兴诗词。随之,诗教工程成为政府工作内容的重要部分,全国各地都在努力挖掘本地的诗词文化资源,争创“诗词之乡”。这带动了旧体诗词创作的热潮。
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陈鼓应先生在谈及《生命哲学的人生智慧》时曾深有感触地说:“我的家乡是福建长汀的客家村,青少年时代便离开故乡……然而我终究在尼采的思想中寻找到我的精神家园,在庄子的天地里寻找到我心灵的故乡。”从中可以看出庄子的思想足以慰藉心灵,充实精神,带给人一种强劲的精神力量。
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在20世纪80年代,余华就是最具影响力的作家之一。余华的小说从暴力的先锋叙述到理论现实的真情流露,他在创作的路上不断摸索,不断创作。余华的小说也在不断打破创作模式,拓展风格技巧,在现实与想象之间不断契合,试图找到走进时代的通道。他揭露现实的残酷,希望将人们解救,唤醒人性,他有着作为一个作家的一腔热血,并且用小说传达着这个社会的正能量。
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张爱玲作为我国现当代文学史中占据重要地位的女性作家,其在小说创作中所取的特殊角度及其较强的艺术表现力既让其在中国文坛别具一格,也使其作品产生了较强生命力。而张爱玲所创作的作品亦通过女性特殊的角度为广大读者提供了诸多深刻且动人的故事。而纵览这些故事内容,均具有相同特征,即张爱玲刻画了诸多悲剧女性,形色各异,且悲剧命运各不相同。
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改革开放以来,以好莱坞电影为首的众多国外优秀电影开始进入中国电影市场,带来了别样丰富的异国色彩;同时,中国优质电影也顺应国际化潮流,积极“走出去”,向世界展示深厚多彩的中国文化。电影成为中外文化交流的重要纽带。电影片名的作用不仅在于精准提炼和传达电影的内容,还在于能够最大限度地吸引观众,激发观众情感共鸣。
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行为艺术塑造的审美性形象具有陌生化、冲击性和动态性的特点。行为艺术往往将日常生活中的事件反常化,使其具有陌生化的特征。给观赏者感官的刺激或情感的震动,使其获得意想不到的美感享受。2014年,行为艺术家韩冰现身发起了遛白菜活动,即将人们日常生活中遛宠物这一活动中的宠物换成了白菜。
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绘本是一种图片的逻辑性为主要意义生成的主要手段,在绘本中文字更多是作为辅助性的一种手段而存在的,它是作为一种对于图片的解读和引导工具而存在的。对于优秀的绘本来说,不仅能够通过生动的文字来对于故事进行讲述,还能通过生动多彩的图片发挥出天马行空的想象,使读者身临其中。
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维多利亚时期是英国儿童文学的第一个黄金时代,无论在作品数量、艺术造诣,还是对后世儿童文学的影响上都是前所未有的。本文将对英国儿童幻想文学在维多利亚时期的重要作品做以梳理,通过文本细读将其中的典型叙事主题进行分析,厘清维多利亚时期英国儿童幻想小说的美学追求和艺术嬗变。
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以白话文写作为重要方式的现代文学,从兴起到发展,五四新文化运动都是发电机。本文以鲁迅的典型创作理论和小说创作实践为对象,研究20世纪中国文学提倡书写典型环境和典型人物这一思潮的发生、发展。只有把美学和社会思潮的变化与文学的变化联系起来,关于典型的研究和实践才有深度和意义。
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魔鬼交易是西方传说及近代奇幻文学中经常出现的主题,而普希金的《黑桃皇后》也呈现出了这一主题。从这一主题出发,会对《黑桃皇后》主人公赫尔曼的悲剧有新的认识,即赫尔曼的悲剧是因为被金钱诱惑与魔鬼交易,丢弃爱情和信仰,出卖灵魂所致。也正由此,即便有救赎的可能,赫尔曼也一再错过,最终完成与魔鬼的交易。
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《大学》有言:“古之欲明明德于天下者,先治其国;欲其治国者,先齐其家;欲齐其家者,先修起身;欲修其身者,先正其心。”“正其心”即是远古先民内视己心,陶冶情操,修身养性,三省吾身。除了读书、自省、格物、贤贤等能够“御己心”,《山海经》中所载的御心之术,则是更加诡谲的艺术性手法,是现实与浪漫幻想的结合,也是先民心理需求的艺术显现。
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《金锁记》中曹七巧与众人间的关系很大程度上受到了她的语言暴力的影响。其语言暴力主要包括对他人的骂詈、敏感话题的提及、对子女的心理施压等。其与传统母亲相违背的形象引人思考两代关系。其出身导致的一定程度上的自卑、家族的冷漠、爱情和自由的缺失等引发其语言暴力及对子女的伤害。
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《乐章集》中一共出现了26次“泪”的意象,在不同场合有着各自不同的内涵。从泪的发出者的角度来看,一共可以分成两大类,一种是在第一人称角度下的词人之泪,另一种是词人笔下的女性之泪。柳永的词作特点主要是以女性为主要叙述对象,其中的情感更是趋于隐晦、内敛。
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